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有这样一位“打工人”
他出身贫寒 家中仅一亩水田糊口
早早知晓生活不易的他
以“星塘白屋不出公卿”的觉悟
发出了“我生无田食破砚”的感慨
并以“不教一日闲过”的决心
成为全球价值最高的中国艺术品的创作者
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齐白石《四季山水屏》137.8cm×62cm×12
成都市美术馆A区A10陈列
他就是——
齐白石
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齐白石的“诞生”
“莫羡慕牡丹称富贵,却输梨橘有馀甘。”
——齐白石
为什么要打工?齐白石在《白石老人自述》中回答了这个问题。
“我们家,穷得很哪!”
清朝同治二年,湖南湘潭白石镇,靠做零工维生的齐家迎来了他们的长子齐纯芝(齐白石原名为纯芝)。在青黄不接的收成面前,五口人、几间破屋、水田一亩的齐家,无力负担齐纯芝的学费,阿芝上了不到一年学堂,便回家背柴做事,当起了放牛郎。
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本次展览“齐白石印章”氛围营造
光绪三年,15岁的阿芝拜本家木匠为师当上了粗木匠,做些桌椅板凳糊口。一年后,阿芝转为做细活的雕花匠。那时的阿芝便对麒麟送子、状元及第的传统雕花内容做创新,设计了许多民间传说的人物故事、生活中飞禽走兽、草木虫鱼的新花样,成为人人夸赞的“芝木匠”。
光绪八年,命运的齿轮开始转动。
20岁的齐纯芝无意中在主顾家见到一本残书——《芥子园画谱》,一本作为中国传统绘画的经典课本。这本“大师秘籍”引导了如黄宾虹、潘天寿、傅抱石等无数近代现代的画坛名家,也同样为齐纯芝打开了通向绘画新世界的大门。
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《芥子园画谱》(图源网络)
抱着精进木工的想法,阿芝开始临摹画谱,并应要求为乡里乡亲画祈福画。在发现卖画比木工轻松且多得后,“芝木匠”开始了卖画养家的日子。
光绪十五年,27岁的芝木匠已在乡间小有名气,并遇见了恩师胡沁园、陈作陨。两位老师教他学画、识字写诗,为他取了别号“白石山人”,预备题画所用。
至此,齐白石“诞生”了。
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《白石篆字》1936年 白文 寿山石
《白石》1936年 白文 寿山石
《白石》1936年 白文 青田石
成都市美术馆A区A10展厅陈列
此后齐白石作画愈发勤奋,题字自勉:“昨日大风,不曾作画,今朝制此补足之,不教一日闲过也。”长期绘习,为他的成名打下坚实的笔法基础。
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齐白石《南瓜》139cm×34cm
款识:昨日大风,不曾作画,今朝制此补足之,
不教一日闲过也。借山老人白石。
成都市美术馆A区A13展厅陈列
“五出五归”返乡来
方得数幅《借山图》
“世人休骂我,我是画中颠。”
——齐白石
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“五出五归”长卷装置
成都市美术馆A区A2展厅陈列
如何成为一个实战经验丰富而备受甲方青睐的打工人?
光绪二十八年,齐白石的好友郭葆生对此发出信件:
“作画尤应多游历,实地观察,方能得其中之真谛。”
齐白石收到来信后,于十月动身北上西安,这是他第一次走出湖南。
在此后七年间,他先后五次外出远游,辗转陕西、北京、江西、广东、广西,得见名山大川。这些经历被后人称作“五出五归”。返乡后,齐白石把游历途中的写生画稿重新整理,编辑成《借山图》。
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齐白石《借山图之十一(风月夜行)》30cm×48cm
齐白石《 借山图之三(祝融峰)》30cm×48cm
成都市美术馆A区A13展厅陈列
他自述道:“到此境界,才明白前人的画谱,造意布局,和山的皴法,都不是没有根据的,我在中途,画了很多,最得意的有两幅,一幅是路过洞庭湖,画的是洞庭看日图,一幅是快到西安之时,画的是灞桥风雪图,我都列入借山吟馆图卷之内。”
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民国北漂先辈
红花墨叶宗师
“扫除凡格实难能,十载关门始变更。”
——齐白石
大抵是打工人难逃“背井离乡”,齐白石也“飘向北方”。
1911年辛亥革命后,齐白石依然在乡下安逸生活,儿孙承欢膝下。但战火无情席卷着,烧到了湖南乡下。1917年,齐白石暂往北京避难。
1918年,归乡的齐白石听到兵匪流寇所传的“芝木匠发了财,要绑他的票”。他意识到,“家乡虽好,不是安居之所。”于是次年再次出走北京,开始了他的“北漂”生活。但在名家云集的京城,齐白石不仅画风不受认可,还曾被科甲中人讥讽木匠出身,在官家宴会中备受冷眼,幸得名旦梅兰芳解围。他感慨势利场的世态炎凉,在赠予梅兰芳的《雪中送炭图》中题诗道:“而今沦落长安市,幸有梅郎识姓名”。
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齐白石《墨梅》1917年 116cm×42.5cm
成都市美术馆A区A12展厅陈列
在北京时,齐白石的画中知己陈师曾在《墨梅图》题跋中写道:“酒后尝为尽情语, 何须趋步尹和翁。”规劝齐白石勇于变法,开创个人风格。齐白石听后:“决定从今大变。人欲骂之,余勿听也;人欲誉之,余勿喜也。”由此,齐白石闭门十载,自创“红花墨叶”一派:墨叶继承了传统文人画的大写意手法,浓而不淤,黑而不涩;红花则吸收民间美术的敷色特点,艳而不俗,亮而不浮。
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左:齐白石《海棠花》133.5cm×33cm
右:齐白石《牡丹》1955年 103.5cm×34cm
成都市美术馆A区A12展厅陈列
在变法中,齐白石始终没有丢掉自己最本真和质朴的心性。农民的出身,让他用乡间的田野气息改造文人画,田园风情与文化韵致融会贯通。精巧的工笔昆虫加上大写意的花卉,丰富了中国画的视觉形像和视觉程式,开辟出了独具个人艺术风貌的全新路径。
1937年,齐白石刻下“流俗之所轻也”。此典故出自司马迁《报任安书》中句:“固主上所戏弄,倡优所畜,流俗之所轻也”。大意指被世俗时流所轻视。而齐白石更以此文警醒自己,坚守个人特色,绘画之道不宜随波逐流。最终不仅对当时的北京画坛产生了冲击,还直接影响了中国画后来的发展脉络。
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本次展览“流俗之所轻也”展陈设计
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暮年幸喜逢盛世
已卜余年享太平
“直到近几年,我才体会到,
原来我追求的就是和平。”
——齐白石在世界和平理事会国际和平奖金仪式上的答词
在战乱中漂泊离乡的打工人,一定会期盼安定的环境。
1922年春,陈师曾携齐白石画作去往日本东京展览。齐白石的画作以不菲的价格被抢购一空。
1937年,北平沦陷。因齐白石曾卖画到东京,在日本享有盛誉,日本人屡次上门滋扰。齐白石不胜其扰,写道:
“中外官长要买白石之画者,用代表人可矣,不必亲驾到门。从来官不入民家,官入民家,主人不利。谨此告知,恕不接见。庚辰正月,八十老人白石拜白。”
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齐白石《行书启示》
1940年 117.5cm×38cm
成都市美术馆A区A9展厅陈列
1949年,新中国成立。对于这个白发苍苍的老人而言,和平终于来临,动荡不安的生活终于远去,这位“打工人”也终于可以和儿孙们过上安稳的生活。
齐白石只是打工人吗?打工人仅仅是他接地气的一面。他对美好生活心存向往,只是因为现实无法离开世俗。但他一直遵从本心,贴近人民生活,画那些被多数画家所排斥的凡俗农物——他心中的美好事物,象征着着美好生活的蔬菜瓜果……
1953年,文化部授予齐白石“人民艺术家”称号。
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左:文化部为齐白石颁发的“人民艺术家”荣誉奖状
右:世界和平理事会为齐白石颁发的国际和平奖章
成都市美术馆A区A9展厅陈列
1956年,“世界和平理事会”授予年逾九旬的齐白石“国际和平奖章”。
齐白石答词道:
“正因为爱我的家乡,爱我的祖国美丽富饶的山河土地,爱大地上的一切活生生的生命,因此花费了我毕生精力,把一个普通中国人的感情画在画里,写在诗里。直到近几年,我才体会到,原来我追求的就是和平。”
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《和平图》1952年 68cm×50cm
款识:和平。
九十二岁白石老人。
成都市美术馆A区A9展厅陈列
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让我们拨动时针。
2023年12月31日,成都市美术馆正为齐白石举办一场“美术馆之夜”。热闹的人群放下祈愿河灯,这些承载着新年心愿的河灯点亮了夜色下黯淡的迎桂湖,飘向了2024。
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美术馆之夜“湖畔星愿”活动现场
这个跨年夜,超万名来自四面八方的观众朋友走进展厅,纪念白石老人160岁诞辰。其中来自少年宫的160个小孩,一齐绘制了30米山水长卷,被悬挂展示在齐白石山水真迹隔壁;展厅中艺术闯关问答吸引了数十组学生家庭“再走”大师游蜀路线……齐白石走过的艺术之路,孩子们也跟随着他的步伐走来了。
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成都市美术馆A区观展人群
而这位永葆天真的老者也敞开心门,欢迎来者进入他平和安定又迸发着生机的内心世界,去看他眼中,草丛里自在的生灵、田野间捉虫捕蝶,水塘里鱼儿小虾……看那些他历经三朝更迭的坎坷人生中最期许的未来。
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“万竹山居”沉浸式场景
成都市美术馆A区A1展厅
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“五出五归”长卷装置
成都市美术馆A区A2展厅陈列
【 展览信息 】
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展览时间
2023年12月30日-2024年3月
展览地点
成都市美术馆A区(成都市天府美术馆)
指导单位
中共成都市委宣传部、成都市文化广电旅游局
主办单位
成都市美术馆、北京画院
协办单位
齐白石艺术国际研究中心
中国对外艺术展览有限公司
支持单位
重庆中国三峡博物馆、四川博物院、成都博物馆
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审稿:曹筝琪娜
校稿:韩雨岭
文稿/编辑:李晶洁
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